Недооцененият стил на Йоко Оно

На 20 юли 1964 година Йоко Оно излиза на сцената в концертната зала Ямайчи в Киото и пада на колене. Тя се подреди със сгънати крайници под себе си, изправен гръбнак, повтаряйки „ сейдза “, японската седнала позиция, възприета в публични обстановки. Нейният подреден, черен тоалет наблягаше нейната крехкост; погледът й беше въздържан. След това тя сложи ножица на пода и помоли публиката да отреже всичките й облекла.

Дрехите - и изхвърлянето им - са централни за работата на 90-годишния японско-американски художник. „ Cut Piece “ е нейната най-трайна работа, както елементарна, по този начин и комплицирана, употребяваща облекла в коментар за пола, расата, насилието, войната и човешката природа. Запис ще бъде показан в Tate Modern за Йоко Оно: Музиката на мозъка, огромна галерия, обхващаща нейната седемдесетилетна кариера, която се открива на 15 февруари.

Извън студиото, Оно употребява своя изумителен външен тип и неконвенционален шивашки жанр като форма на митинг и постоянно като феминистка рецензия.

„ Не можем да разграничим връзката с облеклата от нейния активизъм и политика “, споделя Ханс Улрих Обрист, артистичен шеф на Serpentine Galleries и непосредствен другар и помощник на Оно. Обрист работи с Оно за последното й изследване в Лондон в Serpentine през 2012 година и за слагането на последното й зрелище на „ Cut Piece “ в Париж през 2003 г. 

През 60-те години на предишния век тя беше подложена на мощни насмешки, може би повече от която и да било друга жена в новата културна история, когато стана „ свирепо небляскаво изглеждаща японска другарка “ на Бийтъл Джон Ленън (както я разказва биографът на Ленън Филип Норман).

Оно не приличаше на другите съпруги и приятелки на Бийтъл. Тя беше азиатка, не бяла. И в епохата на свръхженствени стандарти за хубост, нейният неманикюриран жанр - завеса от жилава, естествена коса, лице без грим, податливост към необятни, монохромни облекла - остави хората комплицирани и възмутени.

В публикации в пресата тя беше наричана „ жена-дракон “, „ грозна “ и – най-възмутителното – „ магьосница “.

Забележителните шивашки моменти на Оно включват появяването й през февруари 1970 година в „ Top of the Pops “ на BBC за осъществяване на шлагера на Ленън „ Instant Karma! “. Облечена в синьо Оно седи безмълвно до Ленън, косата й е прото-пънк. Тя плете на една кука. И е залепила дамска превръзка върху очите си.

„ Завързвах очите си с Kotex и плетех нещо, което не вървеше на никое място “, по-късно изяснява Оно. „ Това беше моят метод да покажа от какво ние, дамите, би трябвало да се освободим. “ Доста коренно странично шоу за обърканите фенове на телевизионния праймтайм ранната вечер.

През 2012 година Оно даже пусна своя лична линия мъжко облекло, включваща щампи на ръце върху чатала и сутиен от плексиглас с електрически крушки. Джулия Фокс може преди малко да е разкрила силата на изрязванията, които излагат задниците, само че Оно ги направи първа.

„ Тя се интересува от демократизиране на изкуството “, споделя Обрист. „ Тази [дреха] линия е по-достъпна от творби на изкуството в изложба или музей. Има толкоз доста измерения на нейната процедура. “

Оно постоянно е била прекалено много за някои коментатори с нейните авангардни произведения, нейния отвод да седи в профил, нейната откровена акция против войната във Виетнам и други каузи; нейния фрапантен вокален жанр, нейното смело навлизане в мъжкия свят на рок гения и нейния неконвенционален жанр.

Други обаче приписват Оно като доста формиращо въздействие, дамата, която насърчи по-младото им аз да пренебрегва всеобщата мода диктати и упования за женственост.

„ Тя ме накара да мисля по друг метод, да подобавам към живота по друг метод “, ми споделя Вив Албертайн, създател на бестселъри и някогашен китарист на пънк групата Slits от 70-те години.

„ Обложката на албума Two Virgins с Ленън [в която двамата се появяват голи] направи повече, с цел да се усещам удобно в тялото си като младеж, в сравнение с всяка публикация в списание. Йоко направи нещо самоуверено и обилно за дамите. По някакъв метод Slits поеха палката й и се включиха с нея на обложката на [албума от 1979 г.] Cut. “

Стилът на Оно през 60-те и 70-те включва въздържан, андрогинен външен тип, най-вече напълно черен, постоянно напълно бял. Понякога тя добавяше военни оттенъци. Тя предпочиташе унисекс: авиаторски слънчеви очила, тениски с лозунги, барети в революционен жанр.

Можеше да прави и искра, в случай че и когато искаше. На фотография от 1971 година на Оно на протестно шествие в Лондон с Ленън против английските войски в Северна Ирландия, облечена в черни кожени дънки със разкъсан блейзър и огромни очила, тя наподобява извънредно съвременна. За поява в Шоуто на Дик Кавет Оно носеше извънредно разкриващо се бронзово кадифено облекло, допълнено с окачване на врата.

В по-късен живот Оно дестилира визията си в три, неотложно разпознаваеми и безполови детайла: уверено монохромни кройки, пресилени тъмни очила и шапка - от време на време театрални, от време на време леко военни. Нейното желание към черното значи, че даже на 50-годишни фотоси тя рядко наподобява остаряла.

Въпреки това нейното отменяне на стандартните стандарти за хубост към момента е обвързвано с магьосничеството, даже в хипотетичната по-приобщаваща, по-малко неоправдателен 21-ви век.

Оно е разказана като „ дамата, изпълзяла от кладенеца от Пръстена “ — злобен воин в добре прочут японски филм на ужасите — в епизод от 2017 година на Family Guy. Съвсем неотдавна през 2020 година критикът Крейг Браун в One Two Three Four, неговата история на Бийтълс, спечелила премията Baillie Gifford, разказва Оно като „ дребна фигура, облечена в черно, издигаща се от мъглата “.

В изявленията, Оно постоянно е отговарял на вещерския троп единствено с общи думи. Но тя подкопава претекста най-малко два пъти: първо, като се облича като магьосница с островърха шапка, облечена в черно за концертния филм на Rolling Stones от 1968 година Rock and Roll Circus и още веднъж с „ Yes, I'm a Witch “, заглавието на нейният албум от 2007 година с ремикси и съдействия, обхващащи цялата кариера. Нейното наново заграбване на термина подсказва както игривостта, по този начин и безстрашието на нейните критици.

Ретроспективата на Тейт съставлява нещо като равносметка на Оно. „ Исках да дам визия, изключително на по-младите гости, които не са взели участие в женомразството и расизма, на които тя беше подложена през 60-те, 70-те, 80-те години, за дългата траектория на нейната процедура и да покажа, че тя има доста сериозна страна “, споделя Джулиет Бингам, куратор на шоуто.

„ [Ono] има вяра, че можем да променим света, и тя постоянно го е предавала “, споделя Обрист. „ Винаги си потеглям от срещи с нея цялостен с сила и благоприятни условия. “

„ Cut Piece “, споделя Бингам, е определящата творба на Оно за феминистко изкуство и основен миг в придвижването Fluxus. Оно беше член на водещата група за авангардно изкуство дружно с Нам Джун Пайк и Джон Кейдж, години преди нейната асоциация с Бийтълс.

През 1964 година раздраното облекло на Оно повтори репортажни фотоси единствено 20 години по-рано на японски жители след Американските нуклеарни бомбардировки над Хирошима и Нагасаки, облеклата им раздрани от силата на атомния гърмеж.

Шестдесет години по-късно тези мемоари и образно ехтене са избледнели. Днес посетителите на Tate Modern са по-склонни да бъдат шокирани от силата на творбата да извади мизогинията и садизма в радостна навалица.

И въпреки всичко Йоко към момента е тук, към момента работи, към момента носи монохромни облекла. И към момента отхвърля да си тръгне.

Научете първо за най-новите ни истории — следвайте в Instagram — и се абонирайте за нашия подкаст, където и да слушате